Beshay是一位已被治愈的麻风病人，但他自童年起就从未离开过位于沙漠之中的麻风病院。在他的妻子失踪后，他第一次决定离开这里，踏上寻根之旅，一匹驴子和驴背上的几个行囊便是他的全部家当。在路上，他遇到一个努比亚孤儿并与他结伴同行。两人共同跨越埃及，直面这个世界的罪恶与慈悲，并试图在这个过程中寻找一个家庭、一座避风港和些许人性去年戛纳电影节竞赛单元里不谋而合地出现好几部“贫民窟美学风格”的影片，毫不例外都将镜头对准了战火纷飞、民生凋敝的地区，继而揭露亚非拉国家的丑陋和阴暗面。而拍摄此类题材影片的祖师爷要数张艺谋导演，他在90年代登上国际影坛巅峰的几部代表作《秋菊打官司》和《一个都不能少》都是此类风格的典范：纪录片的粗糙画面，职业演员与非职业演员的混合编排，以及用人群中偷拍的方式创造出别树一格的现实主义美学系统。然而，在大导演面前，不论是黎巴嫩的美女导演娜丁拉巴基，还是这位初露锋芒便登上戛纳竞赛舞台的埃及新导演阿布贝克尔舒基，都要逊色三分。准确地说《何以为家》和《审判日》都只是“伪现实主义”影片，尽管两部作品中都有直面描写艰险的社会环境，以及遭受极端苦难的人物，但是这种摆脱不了刻意卖惨的叙事策略里其实混入不少戏剧化处理，令影片呈现出更通俗或煽情的质感，结果自然是模糊了影片本想传达或批判的的焦点。这部导演处女作有着极具观赏性的好莱坞底色，公路类型片结合面容扭曲而心地善良的主角，说是低级模仿版的大卫林奇也未尝不可（《史崔特先生的故事》《象人》）。男主角寻找家人的动机，与他和小男孩一路上的经历遭遇，均带有似曾相识的